» Timba, Rumba e l'appropriazione dall'interno
» L'organo Hammond nella Salsa
» Ereditá transculturale nella musica dei caraibi di M.T.Linares
» La pachanga fa impazzire New York (tratto da un articolo del 1961)
» Ripasso storico sui 40 anni del Boogaloo e dello Shing-a-ling
» Brano tratto da El libro de la salsa - C.M. Rondon - Gli anni' 50
» Cattedra della Salsa Venezuelana: incontro sul boom della salsa negli anni 60 - 29 Giugno 2006
Ripasso storico sui 40 anni del Boogaloo e dello Shing-a-ling
di ©Israel Sánchez-Coll e ©Ian Seda
traduzione a cura di Dudu e Silly
Prima parte
Herencia Latina con questa edizione di Febbraio - Marzo del 2005 celebra i primi 40 anni del rinnovamento musicale avvenuto a metà degli anni 60, nel settore ispanico dell'Harlem detto anche "barrio", dove la prima generazione di giovani portoricani nati nella città di New York o la terza generazione di portoricani radicata lì, vide crescere il meraviglioso ritmo musicale chiamato Latin Boogaloo ed il suo fratello minore, lo Shing- A - Ling.
L’apice del successo fu nel 1965, anno dove il corso della musica latina cambiò quando un nuovo ritmo fu creato dai ballerini Afro Americani, che celebravano i loro incontri nel Club Palm Garden, ubicato nel "Midtown" di Manhattan, nella città di New York.
I ballerini furono travolti dalla musica di Pucho Brown y sus Latin Soul Brother, ma anche da gruppi specializzati nella musica latina come quelli di Pete Rodríguez, Joe Cuba e Johnny Colón; senza dubbio è al trombettista, compositore e arrangiatore Tony Pabón che dobbiamo molto; fu infatti il primo musicista al quale si attribuisce l'utilizzo delle tinte latine alla musica Boogaloo degli Afro Americani, quando compose Pete's Boogaloo per Pete Rodríguez. (Salazar 1977).
La disputa per l'elaborazione del menzionato ritmo è ancora attuale.
Lo reclamano per i suoi effetti diversi attori principali:
1. Tony Pabon incise la sua famosa Pete's Boogaloo che, come sostenne lo scomparso Disc Jockey Symphony Sid Torin, fu il primo boogaloo suonato alla radio di New York. Inoltre, Pete riuscì a sfondare nei primi locali con un altro boogaloo, “I Like It Like That”.
2. Joe Cuba y su Sexteto per la sua famosa canzone Bang Bang (Push, Push), la quale restò per dieci settimane nella classifica del Billborad e fu una delle poche registrazioni latine a raggiungere un successo musicale nel mercato Anglosassone.
3. Johnny Colón per il tema “Boogaloo Blue”, e 4. Héctor Rivera con il suo già mitico pezzo "At the Party", canzone che nel 1966 occupò il posto 26 nella classifica del Billborad per otto settimane.
D'altra parte Ricardo Ray è stato considerato come il primo innovatore del ritmo per il suo album Jala Jala y Boogaloo registrato nel 1967.
Joe Cuba e Jimmy Sabater contribuirono molto alla crescita di questo ritmo musicale, come spiega il professor Flores nel suo libro(From Bomba to hip hop 1999), dove racconta: "Jimmy Sabater ricorda la notte nella quale il suo direttore Joe Cuba esaudì le sue preghiere per suonare una canzone che già da molto tempo lo stava inspirando".
Arrivò così il successo.Era l'anno 1966 e successe nella sala da ballo del The Palm Gardens Ballroom nel Midtown Manhattan; il salone era pieno.
Sabater racconta:
"Era un ballo dei neri americani di Harlem - Come voi sapete- prosegue, - nel Palm Gardens si organizzava un ballo ogni settimana per le persone di colore e si organizzavano anche da altre parti. In questo modo riuscimmo a provare le canzoni del nuovo album: "Estamos Haciendo Algo Bien" (We Must Be Doing Something Right), che stava per essere presentato sul mercato, e dove si trova "El Pito" (I'll never go back to Georgia, never go back).Avete Presente?
Il luogo era pieno di gente e quando suonavamo Mambo e Cha Cha Cha e nessuno andava a ballare o era coinvolto. Alla fine del primo tempo, andai da Joe Cuba e gli dissi preoccupato:"Guarda Sonny (che era il suo soprannome) io ho un'idea, proviamo a suonare in maniera da coinvolgere la gente". Joe mi rispose:"No, no, no, noi dobbiamo continuare a suonare le canzoni del nuovo LP".
Allora, quando stava per iniziare la seconda parte del concerto mi avvicinai di nuovo a Joe e lo pregai, a quel punto mi disse:"Guarda Jimmy, va bene, se sto sbagliando ci fermeremo e ti pagherò il doppio".
La situazione continuò senza cambi. Finalmente, Joe mi si avvicinò e disse: "OK". Passai dal piano e dissi a Nick Jiménez, "Suona questo"... Prima di ritornare al timbal la gente aveva riempito la pista e cantava“bi-bi hah!, bi-bi hah!”.
Anche Joe Cuba ricorda questo evento, "le coppie improvvisamente iniziarono a ballare da una parte all'altra, qualcosa di simile ad una ola (onda), e cominciarono a cantare:" ella es libre, ella es libre", qualcosa di simile ad un salmo tribale africano e continuarono a ballare".
Di grande interesse risultano le risposte che il maestro Johnny Colón diede all'intervista che gli fece lo scomparso giornalista di New York Vermon W.Boogi, quando questo gli chiese di dire se lui (Johnny Colón) fu uno dei padri fondatori del Boogaloo, al che Colón gli rispose:
"Io non penso di essere il padre fondatore del Boogaloo.
Mi colloco come parte di questo processo. Richie Ray fece un brano chiamato "Lookie Lookie", però non è stato considerato nella sua essenza un boogaloo e sebbene l'idea ed il concetto erano molto vicini, però fu un boogaloo molto veloce.
Il boogaloo nella sua essenza era lento.
Un altro ragazzo che fu stigmatizzato - e questo mi anticipò - se lo considerate nell'era del boogaloo e gli date credito, fu Pete Rodríguez con “I Like It Like That” e "Micaela".
Anche se fu più un tentativo di boogaloo, però tornando alla discussione, non fu totalmente un tentativo di boogaloo, giacchè "Micaela" non fu realmente un boogaloo ma una tonada latina.Noi arrivammo al boogaloo quando questo realmente cominciò a mischiarsi, dato che in precedenza fu solo un tentativo di modificare il blues ed i suoi accordi.
Non fu propriamente Latin Music, ma più una fusione di musica latina con musica jazz. Il boogaloo sperimentale fu una combinazione di musica latina con rhythm and blues (musica nera) e penso che sia molto simile al "Jumpy".
"Adesso se ascoltate attentamente il mio tema el "Boogaloo Blues", potrete ascoltare influenze di jazz. E la mia ispirazione fu una canzone chiamata "Sayonara Blues" di Horace Silver e anche usai "No Mo Shake" dello stesso autore. Le sue linee sono bellissime.
In altre parole, Horace fu il catalizzatore per la mia creatività, mi servì per esplorare e scoprire...fui un fanatico di Horace Silver"
Prosegue Johnny: "Penso che lei darebbe probabilmente credito a Ricardo Ray, forse perchè lui realizzò la canzone "Lookie Lookie", e prima che (mi chieda), se io do credito a qualcuno al quale si ispirò Ricardo Ray, io penserei - se lei ha ascoltato la sua musica - a Mongo Santamaría.
Ha ascoltato “Watermelo Man”. Fra quelli che si nominano c'è Joe Bataan, il quale iniziò a suonare boogaloo solo successivamente (mesi dopo). Penso che la sua musica non si possa definire boogaloo, però fu una fusione molto ben fatta di musica Latina e ‘American rhythm and blues’ . . . dopo Joe Cuba con Bang Bang, arrivarono i Lebrón Brothers; io fui loro produttore anche se non mi diedero credito nei loro LP.
George (Goldner) — produttore della Cotique — mi domandò se potevo aiutare i ragazzi per registrare, mi spiegò:" Ho bisogno di una persona nello studio che possa comunicare".
Vista la mia esperienza precedente di produttore, io decisi di aiutarli con le armonie, dato che alcune presentavano degli errori. In questo modo registrarono il loro primo LP. Ho anche aiutato un gruppo chiamato "The Latines".
Fra i "The Latines" e i "Lebrón Brothers" c'era Joey Pastrana, anche lui fu aiutato da me nella produzione. Furono dei ragazzi molto felici durante questa era (quella del Boogaloo).
In un'intervista che facemmo con Ricardo Ray e Booby Cruz verso metà Dicembre del 2005, presso il negozio di dischi di Viera per il lancio del suo disco "Que Vuelva la Música", Bobby Cruz ci disse: "Il primo Boogaloo lo abbiamo registrato noi e si chiama "Lookie Lookie Boogaloo". Pete Rodríguez arrivò un anno dopo, mentre noi registrammo questa canzone nell'album "Se Soltó" se non ricordo male". Era il 1964, (interviene Ricardo Ray).
"Si era il 1964 continua Bobby, e fu il primo boogaloo , affinchè lo possiate ricordare". "La verità è que Pete Rodríguez fece un gran pezzo che si chiama: “I Like It Like That”, però non bisogna dimenticare che Joe Cuba a sua volta registrò un altro tema sensazionale "Bang Bang (Push, Push)".
"In verità il boogaloo come tale lo inventò Chubby Checker e noi lo rendemmo latino con “Lookie Lookie" che è cantata in inglese, dopo questa canzone realizzammo un album totalmente di boogaloo che si chiama: "Let’s Get Down To The Real Nitty Gritty", allora venne Pete e suonò in maniera mostruosa con “I Like It Like That”.
Però queste cose bisogna controllarle con la storia, bisogna osservare le date in cui uscirono “I Like It Like That” e “Lookie Lookie Boogaloo”.
Prima che il boogaloo entrasse sulla scena con il cambio generazionale fra il finale degli anni cinquanta e l'inizio degli anni sessanta, la musica latina che si ascoltava a New York era composta da mambo, pachanga e dalle orchestre tipiche cubane o charangas; il locale che tirava per la maggiore era il Palladium Ballroom, almeno fino al 1961, quando il Palladium iniziò ad avere problemi con le autorità della città di New York a causa di una retata che venne fatta dalla polizia a seguito di una soffiata da parte di alcuni agenti infiltrati che portarono al sequestro di una partita di liquore adulterato.
Le multe ed il ritiro della licenza per vendere bevande alcoliche furono il mezzo per punire la famosa sala da ballo.
La perdita di clienti ed il poco interesse nel consumare solo bevande analcoliche portarono alla chiusura del locale il 5 Maggio del 1966. La chiusura del Palladium marcò definitivamente la fine dell'era del Mambo e delle grandi orchestre; inoltre come in un effetto domino portò anche alla fine di altri ritmi di moda a quei tempi: la Pachanga e la Charanga.
Per queste orchestre sarebbero arrivati momenti molto difficili.
Un'altra cosa singolare che vale la pena ricordare è la seguente: il giorno della chiusura del Palladium, fra le orchestre che erano state messe sotto contratto ne appaiono due che casualmente sono quelle di maggior successo e quotate nell'ambiente del Boogaloo: "La Magnífica de Pete Rodríguez" e "la Orquesta de Ricardo Ray", quasi come se il nascente boogaloo partecipasse all'addio ed alla chiusura del Palladium. (le altre due orchestre furono: La Orquesta de Eddie Palmieri e la Orquesta Broadway)
Nel frattempo arrivarono altri successi; Pucho Brown, un Afro Americano che incominciò registrando ritmi Afro-Cubani nel 1960 e parlando della decade del boogaloo disse:"I gruppi Afro-Americani furono i primi a introdurre il boogaloo nei primi anni sessanta. . . essi unirono un "back beat" (movimento ritardato) al rhythm and blues e da lì emerse il boogaloo." Nel 1966 il mercato afro americano stava acquistando importanza negli Stati Uniti; il momento era ormai maturo per il nuovo ritmo che avrebbe soddisfatto la domanda di registrazioni di musica afro americana e latina.
Fine prima parte
Cortesia di www.herencialatina.com
